先日、久しぶりに映画を見てきました。「おっさんずラブ」です。

昨年ドラマで話題になり気になっていましたが、忙しさにかまけて見そびれ、今回映画館に一人で足を運びました。

ドラマを見ていた人の評価では「続編として150%の満足度」と書いてあったのですが、私はそれまでの筋を知らないので、あまり期待していませんでした。でも、大いに笑えて、泣けて、楽しめました!

最初は、主人公・春田(はるぽん/はるたん)のテンションが高くて「ついていけるかな」と不安になりましたが、脇の俳優陣(特に吉田鋼太郎)の渋さ、可愛さに引きつけられ、まるで舞台を見ているようにひき込まれていきました。

主筋は、男性同士の三角関係、五角関係を描くのですが、とにかくジェンダーフリーの感覚がとても心地よいのです(以下、少しだけネタバレ)。
黒澤部長
(黒澤部長は男性部下の春田に胸キュン。妻を捨てて結婚を望みます)

たとえば、映画中、花嫁のブーケトスがあるのですが、格好いいおっさんが必死に走ってゲットする姿にぐっときました。ブーケトスといえば、女性たちが前に集められる(私も経験あります)印象ですが、なぜ、そこは女性オンリーなのか、花婿はやらないのか、改めて考えると、不思議ですよね。

特に吉田鋼太郎演じる「黒澤部長」は、自分をシンデレラに準えて恋に落ち、白雪姫の王子に
準えて好きな相手を救おうとします。これは近年ディズニー映画に見られるジェンダー枠のずらし
(お姫様がお姫様を救う、王子様の悪役など)を想起させます。

男性だからって「姫を救う」と頑張らず、待っていたっていいし、その相手はかならず「女性」でなくてもいい、美しければ、心ひかれれば、囚われず自由に好きになっていいんだよ、と言われているようでした。

そして、これらはいろいろな枠組み......女・男・母・父・妻・夫・娘・息子etc.様々な思い込み・縛りから、解放してくれるような清々しさがありました。

さらに今回は「思いをきちんと言葉で伝えること」がテーマになっていて、それも本当に大事なことだなと実感させられます。

また、初見の人にも楽しいのが、様々な洋画や邦画のパロディがちりばめられていること。

これは「ローマの休日」。これは「007かな?」。これは「刑事ドラマ?」などなど。レビューに
よると、ドラマ本編の名場面引用もあるようで、まさに古典にもある「物語内引用」と同じでは
ないですか!つまり、人気のストーリーには、古今問わず、読者(視聴者)サービス的な、
もしくは「くり返し」を楽しむ仕掛けがあるわけですね。

たとえば『狭衣物語』という平安後期の物語には、『源氏物語』への愛がつまった表現が随所に
見られます。詩歌表現の引用も多く、まさにパロディの宝庫。たとえば、冒頭の文章。

少年の春は惜しめども留まらぬものなりければ、三月も半ば過ぎぬ。御前の木立、何となく青みわたれる中に、中島の藤は、松にとのみ思ひ顔に咲きかかりて、山ほととぎす待ち顔なり。池の汀の八重山吹は、井手のわたりにやと見えたり。光源氏、身をも投げつべし、とのたまひけんも、かくやなど、独り見たまふも飽かねば、侍童の小さきして、一房づつ折らせたまひて、源氏の宮の御方へ持て参りたまへれば、

最初の部分は、「燭を背けては共に憐れむ深夜の月 花を踏んでは同じく惜しむ少年の春」(『和漢朗詠集』/『白氏文集』中の一句)という、青春が過ぎ去るのを惜しむ句を引きます。また傍線部のように、先行する物語の主人公・光源氏が「身を投げてしまいたい」と藤の花を折って朧月夜に詠みかけたのは、このような折だったかと、『狭衣物語』の主人公・中将は、光源氏の心中に自分の思いを重ね、同様に、禁忌の恋の相手・源氏の宮に花を贈るのです。


この後も『狭衣物語』には、『源氏物語』を想起させる場面やアレンジを加えた場面がよく出てきます。いまであれば、パクリだと言われてしまいそうですが(実際、かつては『源氏』の亜流といった評価もありました)、『狭衣物語』によるファンサービスであり、『源氏』へのオマージュなのだと思います。

人気の物語の手法は、千年たっても変わらないようで、面白いです。