Le problème, c'est que ces séries doivent plaire au plus grand nombre, au plus petit dénominateur commun, afin de générer le maximum de revenus publicitaires. Ces modifications "dynamiques" peuvent se faire sans considération pour la qualité ou l'intégrité du scénario.
En fait, ça ne tient qu’à la capacité de la personne en charge de l’écriture de la serie à être suffisamment souple pour s’adapter à ce que les gens de la chaîne lui demandent, garder ce qui est utile, et faire en sorte de passer a la trapper leurs requêtes inutiles, ici, tu as une longue interview du créateur de community à propos de la seconde saison, c’est assez intéressant de voir son interaction avec ses patrons.
Un peu comme le cinéma américain sous le code Hays, d’avoir ces contraintes obligeait les directeurs, et les scénaristes à être subtiles quand ils voulaient exprimer certaines choses.
je ne prétends pas que mes affirmations sont des vérités générales.
Moi non plus, c’est juste ma manière de percevoir ces choses, je ne pense pas détenir de vérité absolue dans ce domaine!
Cependant, je ne pense pas que les enfants puissent en profiter entièrement, en particulier depuis que Steven Moffat (producteur de la série depuis la saison 5, et auteur de plusieurs des meilleures épisodes des saisons 2 à 4) [1] explore les conséquences complexes du voyage temporel.
C'est comme les prod Pixar, il y a plusieurs niveaux de lecture en fonction de l'age, je ne pense pas que les gamins saisissent le type de relation qu’entretient la silurienne avec sa femme de chambre dans le dernier épisode de cette saison...
Je n'ai malheureusement pas encore eu l'occasion de découvrir la série originale (avant sa « régénération » en 2005), et cela ne s'y applique peut être donc pas. Join the club
Depending on the time of day, the French go either way.
[^] # Re: Licence globale ?
Posté par Frank-N-Furter . En réponse au journal Confession(s) d'un pirate. Évalué à 3.
Le problème, c'est que ces séries doivent plaire au plus grand nombre, au plus petit dénominateur commun, afin de générer le maximum de revenus publicitaires. Ces modifications "dynamiques" peuvent se faire sans considération pour la qualité ou l'intégrité du scénario.
En fait, ça ne tient qu’à la capacité de la personne en charge de l’écriture de la serie à être suffisamment souple pour s’adapter à ce que les gens de la chaîne lui demandent, garder ce qui est utile, et faire en sorte de passer a la trapper leurs requêtes inutiles, ici, tu as une longue interview du créateur de community à propos de la seconde saison, c’est assez intéressant de voir son interaction avec ses patrons.
Un peu comme le cinéma américain sous le code Hays, d’avoir ces contraintes obligeait les directeurs, et les scénaristes à être subtiles quand ils voulaient exprimer certaines choses.
je ne prétends pas que mes affirmations sont des vérités générales.
Moi non plus, c’est juste ma manière de percevoir ces choses, je ne pense pas détenir de vérité absolue dans ce domaine!
Cependant, je ne pense pas que les enfants puissent en profiter entièrement, en particulier depuis que Steven Moffat (producteur de la série depuis la saison 5, et auteur de plusieurs des meilleures épisodes des saisons 2 à 4) [1] explore les conséquences complexes du voyage temporel.
C'est comme les prod Pixar, il y a plusieurs niveaux de lecture en fonction de l'age, je ne pense pas que les gamins saisissent le type de relation qu’entretient la silurienne avec sa femme de chambre dans le dernier épisode de cette saison...
Je n'ai malheureusement pas encore eu l'occasion de découvrir la série originale (avant sa « régénération » en 2005), et cela ne s'y applique peut être donc pas.
Join the club
Depending on the time of day, the French go either way.