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罗斯女士正在使用先以漆画出图案再以粉筒撒上金粉的“莳绘”技法
Photo: ISHIZAWA Yoji

活跃在石川县的漆艺家苏珊・罗斯(Suzanne Ross)将自己原创的技法交织到传统的轮岛涂¹的技法之中,致力追求漆²的可能性。这次,我们向她请教了“涂漆技法”。

轮岛涂的魅力不仅在于其黑色和红色造就出来的鲜艳夺目的华丽外观和耐用性,还在于其那宽广的表现幅度。轮岛涂的工序多达124道,基本上采用分业制来进行。这些工序可以大致分成4步,即制木胎、涂底漆、上涂漆、加装饰。下面我将介绍几个在这些工序中实施的、能烘托轮岛涂之美的技法。

首先,介绍在上表面涂层时的“涂立”和“吕色”。“涂立”是指上漆后未做任何处理的状态,表面光泽有限。“吕色”是指上漆后使用炭打磨表面,再反复多次地涂漆并加以推磨抛光,使表面灿烂耀眼的技法。可以磨出象镜子一样的通透光泽。

被称为“加饰”的装饰技术是通过色彩和质感的优美搭配增强作品的美感。这里所用的技法之一是“沉金”,即使用刃具在漆器表面刻出刻痕,再将漆、金粉或颜料放入沟中,描出图案。在漆器³制作中实施“沉金”工艺,是轮岛涂独特的表现手法。

还有一个技法就是“莳绘”。“莳绘”可细分为几种。如用毛笔直接沾漆描绘的技法。还有一个技法是:在要装饰物品的表面上以漆画出图案后,将装在粉筒(用芦苇制成的管子)里的金粉、银粉均匀撒上,然后上漆,再次用炭打磨,让图案显现出来。使用这一技法时,也可以先埋入贝壳或蛋壳、金箔、银粉等再涂上漆打磨,形成装饰。

另外,还有一个叫做“高莳绘”的技法,即在图案处反复重叠地涂上漆等,让它隆起,成就立体表现。使用这一技法能立体地展示岩石、树木、石头和花瓣等。利用漆的透明感,其实可以实现丰富的表现力。我在制作作品时,有时会先采用莳绘技法装饰一下图案后,再涂上透明的漆,通过层层叠加的效果使作品更具深度。

用漆难以表现的颜色是白色。因为,在漆中加入白色颜料搅拌一下,它就会变成象牙色或米色。所以,想使用白色时,要用鹌鹑蛋壳。在100个鹌鹑蛋中会有1个是纯白的鹌鹑蛋,所占比率很低。所以,要象寻找宝石那样,先找到纯白的鹌鹑蛋,再将蛋壳里的那层薄膜去掉,通过粘贴蛋壳以表现白色。

如上所述,漆器、漆艺里有着在悠久的历史长河里传承下来的各种各样的装饰技法。因此,我认为“几乎没有不能用漆艺来表现的作品”。追求这一无尽的表现之可能性非常有趣。今后我会一如既往地进行挑战,成就适合我自己的、崭新的表现方法。

苏珊·罗斯(Suzanne Ross)
来自英国伦敦,现居住在石川县金泽市。在伦敦的皇家美术学院(The Royal Academy of Art)举办的日本江户时代美术展上第一次与漆艺相遇,为学习漆艺技术而于1984年来到日本。师从被认定为人间国宝的创作家等,经过不断学习后长期在石川县轮岛市从事创作活动。但由于去年(2024年)的能登半岛地震而遭受了损害,如今将工作室兼展室迁移至该县金泽市的汤涌温泉地,并将力量投入传播日本的漆文化的事业活动。
Photo: ISHIZAWA Yoji
苏珊·罗斯(Suzanne Ross)

• 1. 产于石川县轮岛市的漆器。其制作技术在江户时代(17世纪初期至19世纪后半中期)得以发展。
• 2. 漆科的落叶高树。在日本自古以来就有种植。
• 3. 以漆进行过最后加工的器物。

By Suzanne Ross
Photo: ISHIZAWA Yoji

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