Oui, pardon pour les titres.
Nous avons donc aussi "Une adolescente" ("chiant"), "Warau Michael" ("barré") et YattaMan ("blockbuster").
Je ne compte pas le fansub, car je parle de l'export officiel, celui qui est un pari par des gens qui veulent de l'argent (en tout bien tout honneur).
Ma théorie ne dit pas que le cinéma français s'exporte au Japon, elle dit que le cinéma français s'exporte dans la francophonie. Et *ça*, c'est beaucoup. (Ensuite, on peut compter les films "non-français" de producteur ou réalisateur français, genre Luc Besson).
Oui, le cinéma français au Japon est resté figé sur Cocteau, avec Amélie Poulain en plus.
Toujours est-il que le cinéma japonais est principalement fait pour les japonais. C'est con, mais le Japon étant ce qu'il est, c'est souvent dur à exporter.
Après, certains films pourraient faire un tabac international si on voulait les sortir correctement en salle. Je pense à l'*EXCELLENTISSIME* "Always san-chôme no yûhi" (Always - Sunset on Third Street).
Pour le cinéma asiatique qui cartonne, c'est pas le ciné qui cartonne, c'est surtout le fétichisme ambiant qui s'auto-émulsifie, même si l'on a de vrais perles. Je dirais que le cinéma asiatique atteint peu à peu un niveau normal, c'est à dire pas inexistant. Mais ça demande aux réalisateurs de faire des films exportables (bon exemple inexportable de notre côté, "Brice de Nice". Ça demande un "background" en culture française, à base de NousCNous et FarceAttaque. T'as pas les références, le film est naze. Même si tu les as en fait, mais bon.)
[^] # Re: C'est marrant
Posté par Axioplase ıɥs∀ (site web personnel) . En réponse au journal exception culturelle francaise. Évalué à 2.
Nous avons donc aussi "Une adolescente" ("chiant"), "Warau Michael" ("barré") et YattaMan ("blockbuster").
Je ne compte pas le fansub, car je parle de l'export officiel, celui qui est un pari par des gens qui veulent de l'argent (en tout bien tout honneur).
Ma théorie ne dit pas que le cinéma français s'exporte au Japon, elle dit que le cinéma français s'exporte dans la francophonie. Et *ça*, c'est beaucoup. (Ensuite, on peut compter les films "non-français" de producteur ou réalisateur français, genre Luc Besson).
Oui, le cinéma français au Japon est resté figé sur Cocteau, avec Amélie Poulain en plus.
Toujours est-il que le cinéma japonais est principalement fait pour les japonais. C'est con, mais le Japon étant ce qu'il est, c'est souvent dur à exporter.
Après, certains films pourraient faire un tabac international si on voulait les sortir correctement en salle. Je pense à l'*EXCELLENTISSIME* "Always san-chôme no yûhi" (Always - Sunset on Third Street).
Pour le cinéma asiatique qui cartonne, c'est pas le ciné qui cartonne, c'est surtout le fétichisme ambiant qui s'auto-émulsifie, même si l'on a de vrais perles. Je dirais que le cinéma asiatique atteint peu à peu un niveau normal, c'est à dire pas inexistant. Mais ça demande aux réalisateurs de faire des films exportables (bon exemple inexportable de notre côté, "Brice de Nice". Ça demande un "background" en culture française, à base de NousCNous et FarceAttaque. T'as pas les références, le film est naze. Même si tu les as en fait, mais bon.)
</réponse_sans_queue_ni_tête>