Alessandro Allori

Alessandro Allori ou Alexandre Allori (Florence, 31 mai 1535 - 22 septembre 1607), élève et fils adoptif du Bronzino, est un peintre florentin de la fin du maniérisme.

En 1540, après la mort de son père, Alessandro Allori est élevé et formé à l'art par un ami proche, souvent désigné comme son « oncle », le peintre maniériste Bronzino, dont il prend parfois le nom dans ses tableaux^[2] . Il complète cette formation par un voyage d'études à Rome entre 1554 et 1560, où il étudie les œuvres de Melozzo da Forlì, de Raphaël et de Michel-Ange, et par des recherches anatomiques qui incluent la dissection de cadavres humains, dispensées par l'hôpital Santa Maria Nuova ^[3] .

Il travaille principalement à Florence où il est spécialise des grands décors éphémères, comme ceux réalisés lors des funérailles de Michel-Ange en 1564^[4] . Au sommet de sa carrière, il dirige l'un des « deux ateliers les plus importants de Florence dans la seconde moitié du XVI^e siècle » (l'autre étant dirigé par Santi di Tito ^[5] . Il est premier consul de l'Académie du dessin de Florence en 1573 et est nommé en 1581, chef de l'Arazzeria Medicea, l'atelier de tapisserie d'État de la ville, pour lequel il réalise plusieurs cartons ^[4] .

Il travaille également sous la direction de Giorgio Vasari, parmi l'équipe d'artistes qui décore le studiolo de François Ier au Palazzo Vecchio. Il contribue à deux panneaux peints, représentant un Banquet de Cléopâtre et un paysage avec des personnages plongeant à la recherche de perles ^[3] .

Il réalise des fresques pour le Grand Cloître de la basilique Santa Maria Novella et une copie du Jugement dernier de Michel-Ange à la basilique de la Santissima Annunziata. Vers 1580, il décore la chapelle du palais Portinari-Salviati ^[4] .

Giovanni Maria Butteri figure parmi ses collaborateurs ; son principal élève est Giovanni Bizzelli. Cristofano dell'Altissimo, Cesare Dandini, Aurelio Lomi, John Mosnier, Alessandro Pieroni, Giovan Battista Vanni et Monanni sont ses élèves. Il est le père du peintre Cristofano Allori (1577-1621).

À certains égards, Allori est le dernier de la lignée d'éminents peintres florentins : Andrea del Sarto a collaboré avec Fra Bartolomeo (ainsi que Léonard de Vinci), Pontormo a brièvement été l'élève d'Andrea et a formé Bronzino, qui lui-même a formé Allori. Les générations suivantes sont fortement influencées par la vague baroque qui domine dans d'autres parties de l'Italie.

SJ Freedberg le raille, affirmant qu'il illustre « l'idéal de la Maniera par lequel l'art (et le style) sont générés à partir d'art préexistant ». L’aspect froid et poli de ses personnages les fait ressembler autant à des statues qu’à des êtres vivants. L'historienne de l'art Simona Lecchini Giovannoni est plus positive, remarquant qu'Allori donne vie et immédiateté à ses peintures à travers ses représentations minutieuses et réalistes de motifs végétaux (en particulier de fleurs), d'articles ménagers et de textiles de toutes sortes ; les « personnages grandioses et introvertis » peuvent ainsi « s'approcher du spectateur, non par le dialogue et le sentiment, mais à travers la preuve tangible des objets et des détails »^[5] .

Tableaux

• Marie de Médicis (1540-1557) ou Éléonore de Tolède (1553–1576) (v. 1555), huile sur peuplier, 114 ×ばつ 89 cm, Kunsthistorisches Museum
• Portrait de jeune homme (vers 1550-1560), huile sur ardoise, 24 x 18,4 cm, Musée Fabre, Montpellier.
• Portrait de Dame (2^e moitié de XVI^e siècle), huile sur toile, 106 ×ばつ 76 cm, Collection particulière
• Portrait de jeune homme, huile sur bois transférée sur toile, 117 ×ばつ 87 cm, Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
• Cosme I^er de Médicis en armure de cavalerie légère (1555-1560), huile sur bois, 105 ×ばつ 81 cm, Musée de l'Argenterie, Palais Pitti, Florence ^[6]
• Cosme I^er de Médicis, Grand Duc de Toscane (1519-1574)^[7] (1560), huile sur étain, 18 ×ばつ 14 cm, Kunsthistorisches Museum.
• Portrait de François I^er de Médicis ^[8] (v. 1560), huile sur toile, 98 ×ばつ 79 cm, Château du Wawel, Cracovie
• Portrait de François I^er de Médicis, Grand-duc de Toscane^[9] (v. 1560), huile sur panneau, 77 ×ばつ 82 cm, Art Institute of Chicago
• François I^er de Médicis^[10] (1560), peinture, 185 ×ばつ 98 cm, Musée Mayer van den Bergh, Anvers
• Jeanne d'Autriche (1570), peinture, Musée de l'Argenterie, Palais Pitti, Florence
• Portrait de femme (Éléonore de Tolède ?), huile sur bois transférée sur toile, 66 ×ばつ 49 cm, Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
• Portrait d'une jeune homme inconnu (fin du XVI^e siècle), huile sur toile, 119 ×ばつ 84 cm, Collection de la Fondation de la Banque Santander, Madrid

• Marie de Médicisv. 1555, Vienne.
  Marie de Médicis
  v. 1555, Vienne.