说起抽象绘画,你们的脑海里想到的是“抽象绘画之父”康定斯基,几何抽象派代表蒙德里安,还是俄国构成主义倡导者马列维奇?小编今天想和大家分享罗伯特·德劳内的绘画,我们可以从他的绘画里学习色彩从而应用到T恤图案设计上。
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有圆盘的风景 1906
德劳内几乎是最早开始创作抽象绘画的艺术家,晚期的纯粹抽象作品和主张如今被广泛认同。德劳内受到立体主义的影响,对使用大块面的创作驾轻就熟。与立体派不同的是,德劳内不是用相近的色彩使体块统一、让色彩服从于形式,他更热爱纯粹色彩的感染力,他让形式服从于色彩,让色彩本身形成一种有序的规律和逻辑。所以,当早期立体主义在巴黎掀起浪潮的时候,他的块状就明显比毕加索和勃拉克的用色丰富绚丽。他的用色逻辑与点彩派的修拉共根同源——谢弗尔的色彩理论。
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巴黎城 1912
德劳内不断试验谢弗尔的色彩理论,最终将奥弗斯主义引向完全的抽象。文学家纪尧姆·阿波利奈尔称德劳内他们的艺术为“俄耳甫斯主义”,也被称为“奥弗斯主义”。俄耳甫斯是希腊神话中阿波罗和缪斯女神的儿子,拥有与生俱来的艺术才能。神话人物的形象也隐喻着德劳内的艺术具有某种难以捉摸的神秘力量。阿波利奈尔说:艺术家不是用所见的现实而是用自己创造的元素来绘画……奥弗斯艺术家的作品在传达出毋庸置疑的美感同时,又有足够的深意和崇高感。日与月创作经验让德劳内对圆形的几何形状情有独钟,他晚期的完全抽象的创作中,圆形成为最重要的元素和表达色彩的媒介。在不同大小的圆形、圆环与色彩共舞时,画面仿佛能够转动起来,奏出美妙的音乐。
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圆形 1930
德劳内认为:自然中弥漫着种种韵律,艺术如果要说模仿,就应该模仿这些韵律而不是可视现实的物体。因为绘画的本质终究是由色彩、线条、形式来完成的新的形象现实,只要能够创作美的形式意味,任何手段和语言的使用都是合理的和具有审美价值的。(吕澎《视觉的震撼-西方现代绘画简史》) 而德劳内这些对艺术和艺术语言独立性的意识,启发了未来主义对强烈色彩的纳入、马列维奇的艺术至上概念,以及康定斯基和蒙德里安在抽象主义中的音乐与节奏感的探索。
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