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'''ダークロード'''とは、フィクションにおける敵役の首魁に特有の類型を指すアーキタイプである。このアーキタイプは、特に[[ファンタジー]]というジャンルにおいて典型的である<ref name=Ency>"Dark Lord" in ''The Encyclopedia of Fantasy'' (eds. John Clute & John Grant: First St. Martin's Griffin ed.: 1999), p. 250.</ref>。ダークロードの人物像は通例男性であり、権力への渇望や、[[悪魔]]や[[反キリスト]]との関連で特徴づけられる<ref name=Ency/>。(削除) (削除ここまで)『エンサイクロペディア・オブ・ファンタジー』はダークロードの人物像によく見られるテーマとして、「かつて敗北しているが永遠に殺されたままではない」、「大地の破壊」など涜聖の儀式に従事する、などがあるとする。
'''ダークロード'''とは、フィクションにおける敵役の首魁に特有の類型を指すアーキタイプである。このアーキタイプは、特に[[ファンタジー]]というジャンルにおいて典型的である<ref name=Ency>"Dark Lord" in ''The Encyclopedia of Fantasy'' (eds. John Clute & John Grant: First St. Martin's Griffin ed.: 1999), p. 250.</ref>。ダークロードの人物像は通例男性であり、権力への渇望や、[[悪魔]]や[[反キリスト]]との関連で特徴づけられる<ref name=Ency/>。『エンサイクロペディア・オブ・ファンタジー』はダークロードの人物像によく見られるテーマとして、「かつて敗北しているが永遠に殺されたままではない」、「大地の破壊」など涜聖の儀式に従事する、などがあるとする。
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2024年4月30日 (火) 12:36時点における最新版
曖昧さ回避
ファミリーコンピュータ用のゲームソフトについては「ダークロード (ゲーム)」をご覧ください。
ダークロードとは、フィクションにおける敵役の首魁に特有の類型を指すアーキタイプである。このアーキタイプは、特にファンタジーというジャンルにおいて典型的である[1] 。ダークロードの人物像は通例男性であり、権力への渇望や、悪魔や反キリストとの関連で特徴づけられる[1] 。『エンサイクロペディア・オブ・ファンタジー』はダークロードの人物像によく見られるテーマとして、「かつて敗北しているが永遠に殺されたままではない」、「大地の破壊」など涜聖の儀式に従事する、などがあるとする。
ワーグナーの『ニーベルングの指環』に登場するアルベリヒ (英語版)がダークロードの原型である[1] 。 文芸におけるダークロードの注目すべき例としてはこの他に、サウロン (『指輪物語』) 、モルゴス (『シルマリルの物語』) 、嵐の王イネルキー (『いばらの秘剣 (英語版)』)[1] 、ヴォルデモート卿 (『ハリー・ポッター』)[2] などが挙げられる。映画においては、『スターウォーズ』シリーズのダースベイダーとパルパティーン皇帝が通常「シスの暗黒卿(ダークロード)」と呼ばれている[3] 。
フィリップ・プルマンは、文学におけるダークロードというアーキタイプというものについて、「悪というのは通常一人の人間の形で化身し、影響力を及ぼすために高い身分を求める物である」と人々が信じていることが反映されたものであるが、これはハンナ・アーレントの「悪の陳腐さ」(『イエルサレムのアイヒマン』)という概念とは正反対の物であると批判的に述べている。
参考文献
[編集 ]- ^ a b c d "Dark Lord" in The Encyclopedia of Fantasy (eds. John Clute & John Grant: First St. Martin's Griffin ed.: 1999), p. 250.
- ^ Alice Mills, "Archetypes and the Unconscious in Harry Potter and Diana Wynne Jones's Fire and Hemlock and Dogsbody, in Reading Harry Potter: Critical Essays. Contributions to the Study of Popular Culture, No. 78. Ed. Giselle Liza Anatol (Praeger: 2003), p. 8.
- ^ William Indick, Movies and the Mind: Theories of the Great Psychoanalysts Applied to Film (McFarland, 2004), p. 82.
